·徽派修建的精髓
·徽派修建的精髓
三雕
从远处望去，宏村是一片线条简练的黑瓦铺成的房顶和巨大的白墙，黑白相间，错落有致。迈入老屋你会发现，这些老屋内部繁复精美与外部的简练朴实构成明显的对照，徽派修建中的三雕——木雕、砖雕、石雕在这里表现的酣畅淋漓。
徽州民居的各个部分主要是门楼、门罩、梁架、窗柩、栏杆等处，都饰以各类雕琢，“徽州三雕”艺术，就集中表现于这一点里。徽州特有的八字楼，多以淳厚、慎重的清石为门坊，门坊的两边的墙壁砌以水磨清砖。
门楼上层是砖砌瓦覆的雨檐，层层挑出，两角翘起，顶端则以特制的雕花瓦当和滴水，构成一排规整的燕齿。门楼是砖雕大显神通的当地，一般都雕琢有各式山水花卉、鸟兽人物、戏文传说等图案，总体上以风俗和戏文为主。门楼分“罩”和“楼”两部分，三层五层不等。曾在徽州许多人家的门楼砖雕上，看到过渔樵耕读图、有春行乐图、三国故事图等，一般都有七八个层次，多达九层，就非常的繁复华美了。
徽州的大门是乌黑的色彩，饰有兽头或铁制门环。
徽派中式古建筑工程
如果说，砖雕大多用来装修门罩、门楼、照壁、门额和八字门墙的话，石雕就多是用于装修望柱、栏板、华柱或柱础。而木雕呢，则主要是在梁架、窗户、楼梯处大显神通。三雕艺术有别于艺术绘画，重在以“刀”代笔，立足于一个“雕”字。
因而，工匠在立意构思时，对造型构图办法、技巧以及视觉效果等等，有必要全盘考虑。徽雕演员不只要具有稠密的传统技艺功底，而且要具有必定的“模式化”造型能力，对呼应、对称、疏密、真假、明暗、刚柔以及立体感、空间感、节奏感、韵律感等技巧和方式美的规则，都要有所权衡，然后才干分层次奏刀。
所以从雕琢方法上看，三雕都有浅浮雕、高浮雕、透雕、圆雕以及镂空雕等等类型。因为徽商的财力越来越雄厚，他们在本土的日子也不免日趋浮糜，加上新安半版画艺术旨趣的侵染，徽州民居的修建遂成为徽商资本耗费的一个重要途径。越到后来，徽州民居的雕琢艺术越注重情节和构图，追求细腻繁复，透雕艺术就是在这样一种情况下发生的。
比方汪定贵承志堂的四根柱子上，就雕有渔、樵、耕、读四幅画面，而在四块斗拱上雕的是三国演义戏文，都赋有情节性。更让人吃惊的，是中门上方的《百子闹元宵》图，极为繁复精美，雕的是100个天真活泼的孩子，各各在耍花灯、玩狮子、踩旱船、放鞭炮。经年月的淘洗，这幅大型木雕连同下面的板壁，都变成沉重的古铜色，看上去非常恢丽。承志堂的木雕，无不方法简练、老练。
在徽州大地上，镶嵌着很多修建艺术明珠。它璀璨夺目，向四周辐射。他以天然、古雅、荫蔽的徽派修建风格，别出心裁，饮誉中外。它错落在层峦叠翠之间，散处于清流古溪之畔，罗致着大天然的甘露。
作为传统的修建流派，徽派修建一向保持着其融古雅、简练、绮丽于一体的共同艺术风格。徽州的粉壁黛瓦马头墙。它们美的似乎不再是一些实在的村子。而是一张张水墨洇染的水墨画。再徽州大地上。，镶嵌着很多修建艺术明珠。它闪闪发光，艳耀夺目，向四周辐射。它以天然、古雅、荫蔽的徽派风格，别出心裁。
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